Az év legjobb órája sem lenyűgöző mechanikus óra, sem pedig ultravékony. Nem arany, rozsdamentes acélból vagy fejlett ötvözetből készül. Az év legjobb órája nem fizikai tárgy, nincs súlya, és nem viselhető a csuklón, vagy nem is felszerelhető egy hevederrel. De ez megmutatja a nézőnek a pontos időt.
Az év legjobb órája nem nyerte meg a genfi horológiai díjat (valószínűleg képesített), de megnyerte az Arany Oroszlánt a velencei filmfesztiválon. Valójában az év legjobb órája nem egy óra, hanem egy 24- órás, az óra nevű film.
Christian Marclay, a The Film Clock szerzője képzőművész, filmkészítő és zenész. 1955 -ben Kaliforniában született, és részt vett a genfi Képzőművészeti Iskolában (ahol talán megismerkedett az órákról, és érdeklődést és bizalmat fejlesztett ki), majd New York és London között utazott.
Pillanatok a való életben
A "The Clock" "egy kiemelkedő művészeti film. Ez egy óra, amely 24 órát fut, és soha nem áll le, szinkronban a valós életünkkel. Más szavakkal, a képernyő ideje megegyezik a képernyőidővel. A filmet több ezer filmből vett töredékekből vágják le, és az időfüggő anyagok a világ minden tájáról származnak. A belsejében lévő óra ezer kép: karóra, stopper, zsebóra, óra (beleértve a Big Ben -t), a falióra a vasútállomásokon, irodaépületek és gyárak, asztali számítógépóra, ébresztőóra, fekete erdei kakukk óra, óra az űrhajó műszerfalán, bomba időzítő, atomórák, akár homokóra és napóra.
Ezeket az órákat különféle módon értelmezték. Az emberek szakítják fel, felrobbannak, vagy fegyverré alakítják (ezt a jelenetet gyakran a 007 filmekben látják). A gengszter az órájának ideje, mielőtt kirabolná a bankot. Megtört formában jelennek meg az áldozat csuklóján, és a szeretet jelzőjeként adják át, apától fiaig átadják őket, szétszerelték, zúgolódtak, megráztak és ellenőrizték, hogy megfelelően működnek -e.
Minden az életről
Idő, mennyi idő, az idő múlása - úgy tűnik, hogy ezek a dolgok állandóan zavarják az embereket. Ezeknek az óráknak a zsarnoka alatt az emberek élnek, csókolnak, szeretnek, beszéljenek, harcoljanak, futjanak, dolgozzanak, és elkényeztessék az idő folyamatos csepegését. Ahogy maga Marclay mondja: "A film óra egy monumentális blokkoló." A több arcú óra feszült légkört teremt. Figyeljük, hogy mindenki valós időben versenyez a halálhoz - és az élethez -, és még inkább szédítőbb, mert a képernyőn megjelenő idő azonos a színészek és a nézők számára. Az idő elkerülhetetlen menetében, az összefonódott hangok, a zene és a hangok egy részében a sírás, az öröm, a fájdalom, a félelem és az eksztázis kombinációja van.
Hadd adjak egy példát
Az órája és a képernyő ideje egyaránt 12:04. Fekete -fehér jelenetben az 1950 -es években jegygyűjtő egy nagy ipari hangszerrel néz szembe. Az órájára nézett, és arra várt, hogy lehúzza a kart. A kamera nagyít, nagyítva a tárcsát (Hamilton), és megmutatja a 12:04 -et. Aztán két gyanús embert láttam egy bankhoz hasonló helyen. A bank falórája szintén 12: 04 -et mutatott. A másik óra piros fény alatt, csak 12:04 volt. Előtte egy ember egy mikrofonba beszélt, és bejelentette a Financial Times tőzsdei indexének visszaesését. Aztán láttuk a közeli képét, a piros másodlagos kezét 12: 05-re mutatva, majd meghallottuk a "BBC Radio News" -t. A riporter levette a mikrofont, és megkönnyebbüléssel azt mondta: "Ez egy pillanattal ezelőtt volt!" Ezután egy speciálisan írt lövést látunk Big Ben kezéről, amely a 12:05 időt mutatja. Az 1970 -es évek órája, a Light Rock játék, a digitális időt az óra mellett 12: 05 -kor mutatja be, egy férfi ujja a kokain nyomvonalat a tükörbe csiszolta, és láttuk, hogy Richard Deckell a szekrényéhez sétál, félmeztelen, a rádió felé énekelve. A következő lövés egy inga volt, amely előre -hátra lengett egy sötét fa dobozban. Max von Sydow felé hajolt, és amikor meghallotta a harangot, megfordult, és csak 12:05 után nézett a héber számra. Éppen akkor John Steed, az Avengers, kiment egy brit villából, hidegen hajolt a jaguárhoz, húzott egy órát a mellény zsebéből és pumpálta a szemét. A kamera majdnem 12: 06 -kor nagyít az órára (mint Mido). Hallotta egy kutya ugatását a kuka mellett, és megfordította a fejét. A földön fekve a testhez ment, és átfordította. Hirtelen valami felhívta a figyelmét, és felnézett ránk a következő lövés: Az állomás színes órája 12:06. Eközben Stephane Audran az ablak felé sétált, kinyitotta, kihajolt és széles szemmel nézett ki a távolba. Változtassa meg a lencsét. Mivel a 19. században az angol vidéken voltunk, egy férfi egy törékeny hercegnőt kérdezett az időről. A nővére felé fordult, és megkérdezte: "Hol van a gyönyörű gyémántóra?" Azt válaszolta: "Nem is viselek órát." Az ipari órák másodperce délben ketyeg: ez most 12: 0603 másodperc van. Visszatérve az ország jelenetére, a nővér azt mondta: "Nem bírom el a mellkasomban kattintást, ugye?" A férfi szégyenteljesnek tűnt. A jelenet ismét villog, ezúttal a nap folyamán egy sötét, poros nyugati városban. Láthatja a feszültséget Henry Fonda szorongó kék szemében, amikor lassan sétál egy fa tornáchoz. Láthatunk egy órát, amelynek keze leesett. Mikor van most? A jelenet metróállomásra változik. Egy fiatal nő a bőröndjét a földre helyezi, és vár. Aztán egy férfi odamen hozzá, és egy brit akcentussal azt mondja neki: "Helló, édesem." Ez 12: 07.
Emelkedő feszültség
A film 24 óra hosszú. Ahogyan az egyik óramészítő állította, a film "Power Store" volt, és a szerkesztés sikeres volt. Több száz és több ezer darab között vált, és sikerül egy koherens egészbe, látással és hallással kiegészítve, és hipnózist használ. Az idő megszállottsága kísért bennünket, és vonz minket az élet zuhatagjaiba, ugyanazok a színésznők, akik megismételik magukat különböző jelenetekben, de azt látjuk, hogy idővel öregednek. Mindig történik valami - a stressz szintje délben csúszik, és az éjszaka közepén felrobbant, és mindent egy farokba küld. Időnként az élet tele van minden elképzelhető veszélygel, és a béke és a biztonság több napja biztosan követi. Nem számít, mikor, függetlenül attól, hogy hol van az idő sürgőssége, sürget minket, folyamatosan emlékeztet bennünket az elhaladásra, és soha nem pihen.
Az óra: óra vagy filozófiai osztály? Jelenetei tükrözik a film óráit és másodperceit az órában, de mögötte van a diffúz szorongás érzése. Hol vannak az útjaink? Mit csinálunk? Mi az idő most? Mennyi időt hagytunk el? A képernyőn lévő idő és az időnk gyakori és következetes. A filmben vagyunk. Idő foglyok vagyunk.
AÓraegy nagyszerű film, mint egy óra, mindig elmondja nekünk a pontos időt.
Az órakészítő igazi remekműve
Az óra egy csodálatos, magasan képzett műalkotás. Több éves produkció során Christian Marclay és asszisztensei több ezer filmet néztek, amelyek 3, 000 szegmensekre tömörítették, amelyek a 24- órás film testét és vérét alkotják. A Marclay szervezi és osztályozza a klipeket, és mindegyiket szerkeszti. Azt mondhatjuk, hogy az óra nagyon összetett gép. Szerkesztõi mind a vizuális, mind a hallásról (a hang a Marclay munkájában egy évelő téma) jó helyen vannak, változatos tartalommal és magasabb árakkal. Ez a film nem csupán egy óra.
A „The Clock”, amely elnyerte a Velencei Filmfesztivál legjobb művészi díját, elnyerte a Young Golden Lion -t, és számos nagyobb nemzetközi múzeum fizette meg a jogait. Christian Marclay szinkronizálja a moziban a tényleges időt a filmben. Ez a koncepció a munkájának lényege és kiemelése, és csak így tudjuk valóban értékelni a filmet.